작품 상세

Antike Gemmen und Kameen. 37 Kupferstiche, auf drei Bögen gedruckt. Je ca 30,4 x 43 cm (Blattgr.). Um 1555. Bartsch XV, 318, 101 - 133 I (von III). Nagler 100 - 133; Huelsen 84- 86. Wz. Anker im Kreis (Woodward 157 ff) bzw. Schild mit Buchstabe M und Stern (Woodward 313ff).Der aus Parma stammende Kupferstecher und Numismatiker Enea Vico wurde in der Werkstatt des römischen Kupferstechers und Verlegers Tommaso Barlacchi ausgebildet, für den er 1541-42 tätig war. Vico wurde maßgeblich von Agostino Veneziano beinflußt und arbeitete in der Folgezeit für namhafte römische Verleger, wie Antonio Salamanca und Antonio Lafreri. Später folgte er einer Berufung des Cosimo I. nach Florenz, war in Venedig tätig und trat 1563 in den Dienst des Herzogs Alfons II. von Ferrara. Die vorliegende, Enea Vico zugeschriebene seltene Folge wurde auf drei Folioblättern, ohne Nummern und vor aller Schrift von Antonio Lafreri verlegt. Entsprechend einer häufigen Praxis im Verlag Lafreris handelte es sich um Nachstiche nach dem venezianischen Meister Giovanni Battista Franco (Bartsch XVI, 81 - 93). Eine spätere Edition wurde posthum von dem römischen Verleger Philippe Thomassin unter dem Titel Ex antiquis cameorum et gemmae delineata ... herausgegeben. Letztere unterscheidet sich jedoch grundlegend von der Auflage Lafreris, da Thomassin die Kupferplatten stark überarbeitet und vielen der Darstellungen mit einem stereotypen Hintergrund aus horizontalen Strichlagen versehen hat. Wirken die einzelnen Darstellungen der Thomassin'schen Auflage trocken und eher unbeholfen im Duktus, so sind die noch unzerschnittenen Probedrucke Vicos lebhaft und leichter im Strich und besitzen eine Spiritualität, die unvergleichlich mehr dem Geist der Antike entspricht. Die individuellen Unterschiede sind zum Teil erheblich. Die einzelnen Motive sind zerstreut auf drei Bögen gedruckt und folgen der Numerierung Thomassins nicht. Viele der Einzelfiguren sind lose und arabeskenhaft über das Blatt verteilt und ihnen fehlt der schraffierte Fond. Bei eingehender Betrachtung ergeben sich immer mehr Unterschiede, so daß das Gesamtbild des hier vorliegenden Zyklus eine grundlegend andere, eigene Identität besitzt. Prachtvolle, tonige Drucke, vor der Überarbeitung Thomassins, vor der Numerierung und vor der Schrift auf mehreren der Darstellungen; ohne das von Thomassin hinzugefügte Titelblatt (Bartsch 100). Auf die Plattenkante geschnitten, ein Blatt mit minimalem Randverlust links. Leichte Erhaltungsmängel, ein Blatt minimal wasserrandig, der Gesamteindruck jedoch sehr schön. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.