작품 상세

題識：簽名：羅中立 Luozhongli；"故鄉"組畫系列《金錢豹》羅中立luo zhongli 250×400cm，1.藝術的歷程 2.與歷史同行 八十周年校慶展（背面）展覽：1.重返起點：羅中立回顧展 1965-2022，當代唐人藝術中心，北京，中國，2022；2.與歷史同行：四川美術學院80周年展，四川美術學院美術館·羅中立美術館，重慶，中國，2020；3.羅中立：藝術的歷程，四川美術學院美術館·羅中立美術館，重慶，中國，2019。作為中國當代藝術早期重要藝術家的代表之一，羅中立蜚聲國際內外。這不僅是因為1980年全國青年畫展上，羅中立巨幅油畫《父親》為其奠定的藝術地位，更在於羅中立1978年進入四川美術學院開始長達50年的藝術歷程，正是中國當代藝術進程的縮影。很少有藝術家像羅中立這樣跨越幾十年的歷史，在不同的時間節點，反復探索藝術中現實主義和形式主義的關係，從社會史和藝術史兩條線索中不斷的汲取營養，彼此反觀。本次亮相的羅中立分別創作於1983年《推磨》和2001年《打豹子》，是藝術家不同創作階段藝術成就的重要代表作，從中我們可以看到羅中立不同時間和系列作品之間的變化，更可以看到藝術家個人藝術和整體歷史語境的變遷。1980年代，是中國當代藝術創作中「人性」重啟的年代，羅中立的《父親》正是這一階段的啟幕作品，對於藝術家羅中立來說，也是自身創作中「鄉土現實主義」階段的開啟。創作於這一階段的《推磨》，是羅中立以大巴山這一藝術家精神高地為主題創作，極具現實立場和人文關懷，對於樸實的農民和辛勤勞動的歌頌之作。「巴山」對於羅中立有著多重意義，從1966年開始，羅中立和巴山有著長達幾十年的不解之緣；作為中國社會進程中的一個地方性的時鐘，巴山是鄉村生活的晴雨錶；而在藝術史的對照中，巴山之于羅中立，是如同聖維克多山之于塞尚一般的精神高地，所以羅中立在創作的不同時期，不斷地回到「巴山」這一主題上，在不同階段創作了「勞動」「夜燈」等系列。「勞作」是羅中立「巴山」的開篇，創作於1983年的《推磨》是「勞動」系列的重要作品。在《推磨》中，藝術家描繪了農村冬日充滿溫情的一幕勞作場景：父親帶著兒子正在推磨，小男孩賣力的身體動作，以及父親配合的肢體語言、背上的幼兒以及溫和的神情，都讓辛苦的勞動籠罩在溫暖的親情之中。在繪畫的技法處理中，可以看到藝術家這一時期對西方現代藝術的模仿：父親側面形象，有著畢卡索早期繪畫的造型和線條特徵，陽光從畫面正前方投射過來，籠罩著畫面和人物的金色又有著米勒描繪田間勞作般的深情。大巴山質樸的生活、無限的生命力以及情感的溫度被恰如其分的彙集在這一件作品中，同時揭示著羅中立始終如一的人文主義情懷和立場。這件《推磨》也是羅中立創作中「鄉土現實主義」階段的完結篇，1983年底，羅中立被四川美術學院選派到比利時皇家美術學院留學，看到更多西方大師真跡之後，羅中立開始在創作中重啟對繪畫性的探索，更多形式主義的嘗試，並開始在繪畫中尋找到不同於西方繪畫系統的屬於自身的繪畫語言。1990年代，羅中立放棄了古典的塗抹方式，開始用線條的方式來表現物件，並且在認真研究了傳統的藝術之後加入了民間藝術的特徵，形成了繪畫語言上的改變。創作於2001年的《打豹子》，正是藝術家在對藝術形式的反復推敲之後，形成自身獨特繪畫語言風格的成熟大作。在《打豹子》4米的畫幅中，羅中立描繪了一場激烈的集體獵捕行動。畫面中心是兩隻正在撲食牛的豹子，受到驚嚇的三頭牛朝不同的方向散開，仰頭嘶吼，將整個畫面的衝突由中心散播開來；向外一層是端著土槍射擊的打豹者，以及打著油燈舉著土叉的助攻者，再向外則是向四處逃散的家禽動物和其他圍觀者。整個畫面具有強烈的動感，但藝術家依然用高超的繪畫把控能力，讓畫面保持了構圖和色彩的平衡。熟悉西方繪畫歷史的話，我們依然可以從作品中看出藝術家對西方經典的德拉克洛瓦式的大場景處理方式的嫺熟運用。但再仔細觀看，便可見羅中立已經成功弱化了西方繪畫中的寫實性和三度空間造型，在牛頭等形象的平面化、符號化處理方式中，我們能看到中國民俗繪畫的造型。另外，藝術家用桃紅粉綠的彩色線條，像編織一樣將整體畫面統一起來。極具時代特徵的色彩，以及這生動的一幕，讓光影替代了現實，很容易將觀者的感受拉回到那一代人知青下鄉的回憶中，也讓人與動物充滿張力的這場角逐多了一層荒誕的不現實感。這件大尺幅的《打豹子》，充滿敘事性，也讓我們看到了羅中立青年時期繪製連環畫奠定的對故事敘事、結構、形式和組合的深厚功底，雖然只是一幕靜止的畫面，但卻為我們鋪陳出了一場行動的起承轉合，這種繪畫語言的處理能力，也讓羅中立在日後的藝術創造中營造出屬於自己的時空感。