작품 상세

題識：鈐印：張爰之印、大千居士、丙辰款識：幽人無世事，高臥謝浮名。山崦晴時出，溪流盡處行。還聞有漁釣，相問扣柴荊。不掃門前路，莓苔滿地生。六十五年中秋，張大千爰寫於臺北雲河小榭。 著錄：出版：《大千歸來——張大千書畫作品集》P223，武侯祠美術館編，四川美術出版社，2021年。 展覽：「大千歸來－張大千書畫作品展」，成都武侯祠美術館，2021年5月21日-6月4日。本幅《翠雲晴嵐》寫於一九七六年中秋，是年大千先生己決定返臺北定居，及至一九七八年摩耶精舍落成之前，暫居臺北仁愛路的雲河大廈，歷時兩年有餘。彼時的大千飽經事變、人畫皆老，經年遊歷與多國定居使其胸羅萬象，加上落葉歸根的感慨，使他迎來又一個創作的高峰期——正如同年在寫贈友人之作中所題：病後返國，故人握手，神為之爽，勝服良藥。此際作品題識作「雲河小榭」、「雲河借居」等，是為大千居士極為獨特的創作時期，是幀即屬其中佳制。值得注意的是，大千先生居台時期，將潑墨潑彩與傳統之皴法結合得極為精妙，其晚年巨制《廬山圖》即是此中佳例。有別於單純潑墨、潑彩對物象塊面感的強調和抽象化的視覺衝擊力，潑皴結合的技法更有利於完整地佈置結構、勾寫細節，得以將潑墨潑彩的隨機天成與畫家的用心經營熔煉於一體，是大千在晚年回歸筆墨傳統的反映，堪稱畫家終極面貌的體現。本次所呈之《翠雲晴嵐》即屬潑皴結合之佳構，畫取豎幅深遠構圖，以墨筆勾勒岡巒、林木和屋舍，皴擦出山勢的陰陽向背，輔以赭石的渲染，又以石青石綠將全部畫面收攝入渾成的蒼茫之中。遠觀可見其氣勢，近觀可察其具體，色彩過渡自然，融合無間，在視覺上達到高層次的統合，營造出既奇幻瑰麗、又不失幽靜氤氳之效果。通覽是幀，先生寫峰影青蘋、欲隱林泉之意，誠如題識所錄元代揭傒斯詩言。《翠雲晴嵐》既得反復潑染之層次，亦見色彩厚積於局部之量感與氣魄，青綠積澱之貌，皴寫純熟之狀，粲然可堪化境，所見已自古人蛻化而出，融而為新，以先生「作書作畫，皆以氣盛，得之者，精神燦爛，出之紙上」言觀之，實不虛也！