작품 상세

題識：鈐印：癡絕、清湘老人、東塗西抹、搜盡奇峰打草稿、鄉年苦瓜藏印：自孫氏、壽口過睍、靖江後人款識：墨團團裡黑團團，墨黑叢中花葉寬。試看筆從煙裡過，波瀾轉處不須完。大滌子石濤寫於耕心草堂。 著錄：出版：1.《石濤的世界》P49，雄師圖書股份有限公司，中華***五年六月（1976年6月）再版。2.《石濤書畫集》P58，中華書畫出版社，中國***二年九月一日（1993年9月1日）初版。 說明：羅家倫舊藏及題簽：石濤叢竹蔽空芙蓉出水神品，志希珍藏。羅家倫（1897-1969），字志希，不僅是「五四運動」的學生領袖，教育家、思想家和社會活動家，也是著名收藏家。民國年間，擔任國立中央大學，國立清華大學校長之職。1928年，羅家倫就任清華大學校長。1949年到台，先後在任中華民國總統府國策顧問，國民黨中央評議委員，國民黨史會主任委員，考試院副院長，國史館館長等職。羅家倫書畫收藏甚豐，其家屬將古代書畫部分捐贈國立故宮博物館、美國大都會博物館、密西根大學藝術博物館等機構。神遇而跡化：從理念到生成—讀石濤 石濤，明宗室後裔而後出家為僧，與朱耷（八大山人）、髡殘（石溪）和漸江（弘仁）合稱清初四僧。四僧在明末清初之際名噪一時，是影響深遠的繪畫流派。他們借畫抒發身世之感和抑鬱之氣，寄託對故國山川的思念，多抱有強烈的遺民情節，其中尤以石濤，八大傳世作品較多且對繪畫史貢獻最大。石濤筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，渾樸酣暢又明朗秀健。章法結構不落俗套，在不完整中求完整，已入不為物蔽，不被法拘，功奪造化，力辟混沌之境。在四僧中視野廣闊，思想活躍，面貌複雜，對後世影響極大。有人稱石濤是中國繪畫史上屈指可數的偉大人物之一。從他的繪畫技術和理論等方面是當之無愧的。山水，人物，花鳥，走獸無不精湛且寓有新意。此幅 作品是石濤慣用的筆法，用筆大膽粗礦，墨色渾厚而不失生機，作品描繪的墨竹以及依石而生的蓮花，生機勃勃。畫中墨竹用筆流暢凝重，松柔秀拙，密密麻麻，劈頭蓋面，似有清氣環繞。縱觀整幅作品筆簡墨豐，或濃重滋潤，酣暢淋漓，或淡雅蒼勁，不落輕浮。畫中以奇石為全畫的留白，巧妙地打破了濃密的畫面，這種黑與白，實與虛的對撞，造就了深邃的意境。荷花從蘭草中若隱若現地生長出來，直到挺拔而立，傲然於紙上。荷花更像是作者在表述一種高潔的品質，在氣節與堅韌之間不屈不撓。此作正如其名所講，筆、墨、水在作者手中幻化出了乾坤清氣，令人心曠神怡。此作不僅是石濤的精品之作，也是經近現代著名教育家羅家倫收藏的作品。羅家倫書畫收藏甚豐，其家屬將古代書畫部分捐贈國立故宮博物館、美國大都會博物館、密西根大學藝術博物館等機構，以此觀之，可見是幅 堪為石濤館藏級佳構。除此之外， 亦經1976年雄獅圖書《石濤的世界》、1993年中國書畫《石濤書畫集》權威出版，實可珍之。