작품 상세

Francesco SOLIMENA (Canale di Serino 1657 - Naples 1747) Portrait de Vincenzo Maria Carafa V (1660-1726), prince de Roccella, en armure Toile (ovale). Cadre d'époque 103 cm x 79 cm. Restaurations Provenance : - Palazzo Roccella, Naples - Collection privée, Naples Bibliographie de référence : - F. Bologna, Francesco Solimena, Napoli, 1957. - M. Pisani, I Carafa di Roccella, Storia di principi, cardinali, grandi dimore, Napoli, 1992. - M. Pisani, Ritratti napoletani dal 500 all'800, Napoli, 1996. Ce tableau inédit appartient à la série des portraits exécutés pour les princes Carafa par différents artistes. Il était exposé dans une boiserie qui ornait l'un des salons du Palazzo Carafa della Spina ou Roccella à Naples, la demeure la plus importante de cette grande famille napolitaine, et qui abrite aujourd'hui le siège du Musée d'Art Contemporain. Massimo Pisani a publié en 1996 d'autres portraits de la même série, d'une qualité moins soutenue, et qui sont toujours conservés en mains privées, présentant eux aussi des cadres identiques au nôtre. Parmi ces effigies, il y a celle de l'épouse du fondateur de la seconde lignée des princes de Roccella, Ippolita Cantelamo Stuart. Descendante d'une des familles les plus nobles du royaume de Naples, elle joua un rôle de premier plan dans la vie littéraire et artistique de l'époque. Le philosophe Giovan Battista Vico parlait d'elle avec éloge et Francesco Solimena fréquenta probablement, lui aussi, le cercle culturel de cette princesse originaire d'Ecosse. L'activité de Solimena portraitiste commence vraiment à partir du début du XVIIIème siècle. Si sa production est presque exclusivement composée de sujets religieux jusque dans les dernières années du Seicento, les portraits qu'il achève dans les années 1710 sont souvent parmi les meilleurs de la peinture napolitaine. Notre imposant portrait a été probablement exécuté à la fin de la deuxième décennie du XVIIIème siècle ou au début des années 1730. C'est, en effet, à cette période que Solimena retourne au ténébrisme de sa première maturité, selon un style qui fait surgir de l'obscurité les personnages de ses tableaux, comme dans cette effigie en armure. Une lumière immédiate et théâtrale dévoile le prince aux yeux du spectateur, mais l'ombre du fond semble l'envelopper, renforçant ainsi le caractère stupéfiant de son apparition. On retrouve ici les deux manières du maître : un style très soigné dans l'art d'appliquer le pinceau sur le visage et sur les boucles de la perruque et, par contre, une exécution plus rapide et immédiate dans les plis du manteau. On peut rapprocher notre toile d'autres compositions de Solimena comme ce Portrait de Bartolomeo de Capua (collection privée, Naples), où l'on remarque une manière identique de définir les boucles de la perruque ; ou bien le Portrait du comte Aloys Thomas Raimund Harrach, vice-roi de Naples (anciennement Galerie Matthiesen, Londres), dont le traitement du costume n'est pas sans évoquer le nôtre et bien sûr le Portrait du prince Joseph Wenzel I von Liechtenstein (Collection Liechtenstein, Vienne), dans une armure dont les éléments présentent les mêmes caractères. Des effigies qui manifestent, dans leur traitement naturaliste, une vraie force. Le haut niveau de qualité, l'intensité du coloris et la psychologie pénétrante du modèle confirment aussi l'attribution à Solimena. Nous remercions le Professeur Riccardo Lattuada qui a confirmé la provenance de ce tableau et qui a suggéré, sur la base de la photographie, une attribution probable à Solimena. Nous remercions aussi le Professeur Nicola Spinosa qui a examiné directement ce tableau et qui a proposé, quant à lui, une attribution à Paolo de Matteis, à l'époque de son activité française (de 1702 à 1705).