작품 상세

清乾隆　粉青釉浮雕「蒼龍教子」圖大罐 「大清乾隆年製」 來源 1. 香港蘇富比，1987年11月24-25日，編號119 2. 顯赫亞洲私人收藏 罐唇口短頸，豐肩，腹漸下而收，圈足。通體施以翠嫩粉青色，釉汁亮澤晶瑩，垂涎欲滴。藝匠以精湛雕工，在器身浮雕通景蒼龍教子圖，蒼龍於雲間騰躍，龍身雄健壯碩，爪牙鋒利，叱吒風雲，在雲紋的襯托下氣度非凡，大有氣奪千里之勢。幼龍於驚濤海面中迎蒼龍而起，二龍四目相對，教子之殷殷期望躍然於瓷上。整器紋飾繪製生動精美，所見祥雲雖多，卻形態各異，深得迤邐之姿，江崖海水之中波濤洶湧，奇石嶙峋，細節之處一絲不苟，工藝細膩而嫻熟。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。雕刻與燒製配合得宜，展現出乾隆上品御瓷的非凡麗質。罐底署「大清乾隆年製」六字三行篆書款。 本罐體形碩大，釉色瑩潤均勻，浮雕工藝超卓，器身通體凸飾蒼龍教子紋，為清乾隆高宗一朝單色釉作品中顛峰之作，極為難得。英國威爾特郡放山居Alfred Morrison、東京出光美術館舊藏曾有一罐與本品極為相似，後售於香港蘇富比，2014年10月8日，編號3901，以高價9420萬港幣成交。 其他清宮舊藏的粉青釉浮雕器，見一對粉青釉凸雕雲龍紋鉢式缸，雖無款，但均被斷代為雍正，分別收藏於故宮博物院及上海博物館，見於《故宮博物院藏文物珍品全集 ·單色釉》，1999年，圖版135。本罐與前例的雕工相若，陶匠利用精巧的雕刻工藝使淺浮雕紋飾各部份巧妙地重迭，突出了龍紋的矯健。紋飾刀法利落，雖在釉下而絕不顯得含糊。素胎上雖只施薄釉，顏色卻表現濃密，完全不帶積釉，卻能細緻地填滿凹位，尤其顯見於龍身的鱗片，片片清晰。在這高超的製作技巧下，雕刻與燒製配合得宜，使泱泱大度的皇家蒼龍教子情景毅然活現眼前。 此件粉青釉龍紋罐見證了乾隆督陶官唐英的卓越成就。唐英是中國陶瓷史上最偉大的督陶官，自雍正六年起被委任至景德鎮監督御窯製作，帶領御瓷技藝發展到爐火純青的地步，結合傳統和創新，推陳出新。自南宋而來，青釉之美，一直備受歷代帝王所鐘愛，可惜已佚失元明之間。在唐英的主持下，雍正時期粉青釉復燒成功，景德鎮繼承龍泉青瓷的優良傳統，燒出了深淺不一的各類粉青釉瓷器，雍正時達到了呈色均勻、穩定的燒造水平。唐英《陶成紀事碑記》載「仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種」。至乾隆時期製作技術更為成熟穩定，對於顏色控制自如，燒製出粉青、冬青、豆青等多個品種。 本罐凸雕五爪龍紋，象徵至高無上的皇權，帶角的五爪龍為帝皇之徽，龍有陽剛之氣，並帶來雨水，普施雨澤，滋潤農物。雖然雲龍紋常見以不同形式出現於中國裝飾藝術上，但此罐上的「蒼龍教子」圖畫面靈動，為彰顯高宗皇帝掌朝的威權盛世，所施工藝超群出眾，冠絕同類。 此罐龍紋可溯自康熙一朝，劉源（約1638年至約1685年）奉皇命設計御瓷藍本，劉氏精書畫、工雕刻，技藝卓絕，筆下雲龍翻騰有力，威震天地，目光如炬，五爪龍騰飛雲海，象徵皇權至上。瓷匠以雕工和一色釉完美結合，細繪龍顏，靈動如生，盡顯巧技。本作品上的龍紋作於圓器之上，相比常見扁壺平面器，需更高超和嫻熟的技藝才能得以完成。參考一例，清乾隆御製青花釉裡紅雲龍紋大天球瓶，香港靜觀堂及十面靈璧山居舊藏，售於我司2019年10月7日，編號3324，成交價港幣5664萬。 宋代陳容《墨龍圖卷》繪蛟龍遨遊於潑墨雲天之間，後來於清代雍正一朝成為御窯傳統圖式，以蒼龍教子圖喻意父輩躬親指教。此式紋樣到了乾隆中晚期，又被予以特殊的政治寓意，寄託了高宗皇帝對繼任者的殷切期望之情。滿清定鼎中原之後，之所以能夠出現勵精圖治、開拓疆宇、四征不庭、揆文奮武的「康乾盛世」，除了三代君主皆具備匡扶社稷、治國安邦的傑出才幹外，還在於他們均選擇了優秀的繼任者。如雄才大略的康熙、勤政為民的雍正、銳意進取的乾隆，無一不是上任皇帝生前所精挑細選的最佳接班人。因此如何於諸皇子之中考察選取最佳者即太子位，關乎社稷安危，天下得失，乾隆皇帝面臨同樣的抉擇和壓力。 乾隆三十八年（1773年），高宗皇帝秘密建儲，決定皇位將來傳給皇十五子顒琰，即後來的嘉慶皇帝。如何培養繼承人自然是他必須考慮的問題，雖然沒有公開皇儲身份，但是實際事務之中乾隆皇帝對顒琰格外器重，並已經暗示其儲位所屬，因而一直在教導和培養他。乾隆皇帝對「教子」行為的重視可以藉後來其禪位之後對嘉慶皇帝實行的「訓政」得以體現。乾隆六十年（1795年）九月，顒琰被正式宣布立為皇太子，乾隆皇帝就此發出上諭：「歸政後，凡遇軍國大事及用人行政諸大端，豈能置之不問？仍當躬親指教，嗣皇帝朝夕敬聆訓諭，將來知所禀承，不致錯失。」表明乾隆皇帝在禪位之後，朝中大事嘉慶皇帝仍需聆聽他的教誨，以免施政失當。此狀況延續至嘉慶四年（1799年）初乾隆皇帝駕崩為止。 《清史稿‧仁宗本紀》載「初逢訓政，恭謹無違。」顒琰忠厚老實、規規矩矩、重視仁孝，對乾隆皇帝的意旨一向言聽計從，無疑最符合乾隆皇帝的訓政目的。嘉慶二年（1797年），弘曆已當了兩年的太上皇，五世同堂，本該娛悅於山水之間，頤養天年，卻依然朝夕牽掛著朝政，因此特意刻製了「歸政仍訓政」印章，告誡自己不可鬆懈培養繼承人的重任，由此可見其對大清江山的重視，對嘉慶皇帝執政的關切。 本品正是乾隆皇帝此番「教子」苦心的見證，寄寓乾隆皇帝教導大清新一代君主的款款真情，所繪蒼龍教子圖之中幼龍即是皇十五子顒琰的化身，昭示其將來嗣承大統之位。蒼龍殷切的眼神也折射出乾隆皇帝對顒琰的關切和對大清江山的思慮。